黄 惠

王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”历来被视为中国古典诗歌“炼字”艺术的典范。其中，“绿”字突破了传统颜色词的静态属性，以使动化表达呈现春风吹拂下江南万物复苏的动态过程，兼具视觉生成、空间扩展与情感投射等多重诗学功能。由于汉英语言在词类系统、审美表达及诗性建构方面存在显著差异，“绿”字在英译过程中往往面临动态弱化、诗性流失与意境受损等问题。本文基于翻译审美学与炼字诗学理论，以许渊冲、Burton Watson、卓振英、文殊等为研究对象，从动态性、诗性、意境性与接受性四个维度对“绿”字的英译策略展开对比分析。研究发现，不同译者对“绿”字的处理体现了不同翻译观之间的差异：许渊冲强调诗性重构与动态再现，Burton Watson偏重自然表达与语义清晰，卓振英与文殊则分别体现古雅化与规范化倾向。本文认为，“绿”字的英译本质上并非单纯词义转换，而是动态审美经验的跨语言重构过程。译者需在诗性表达与目的语接受之间实现平衡，以最大程度保留原诗的动态意境与审美张力。

《泊船瓜洲》；“绿”字；英译策略；意境再现；隐喻补偿

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