杨欣茹

玛丽娜·茨维塔耶娃，作为俄罗斯白银时代的杰出诗人，其戏剧创作是艺术实验与哲学思辨的重要场域，展现出独树一帜的美学观念。她的戏剧与抒情诗血脉相连，不仅是革命期间个人生活与社交关系的艺术投射，更是自我情感与灵魂冲突的深刻转化。尽管她质疑以演员为中心的剧场表现形式，却在文本内部构建出一个高度戏剧化的“精神剧场”。音乐性被视为其戏剧的语言根基与结构性力量，从早期作品中的局部表现，逐步发展为统摄后期悲剧的整体美学原则。在茨维塔耶娃戏剧观念的影响下，戏剧被视为诗性自我的延伸，最终形成了一种融个人生命体验、哲学反思与声音艺术于一体的独特戏剧形态。

玛丽娜·茨维塔耶娃；戏剧观念；戏剧性；音乐性

[1] Кумукова Д. Д. Музыкально-синтетическая концепция театра конца XIX – начала XX веков и театр М. И. Цветаевой[D]. Санкт-Петербург: Российский институт истории искусств, 2001. [2] Малкова Ю. В. Своеобразие мифологизма в творчестве М. И. Цветаевой 20-х годов: “После России” – “Молодец” – “Федра”[D]. Санкт-Петербург: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2000. [3] Цветаева М. И. Искусство при свете совести[M]// Цветаева М. И. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 5. М.: Эллис Лак, 1994: 351. [4] 玛丽娜·茨维塔耶娃.茨维塔耶娃文集·小说戏剧[M].汪剑钊,译.北京:东方出版社,2003. [5] 帕斯捷尔纳克,茨维塔耶娃,里尔克.抒情诗的呼吸——一九二六年书信[M].刘文飞,译.上海:上海译文出版社,2011. [6] 安娜·萨基扬茨.茨维塔耶娃——生活与创作[M].谷羽,译.桂林:广西师范大学出版社,2011.

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