吴鸿慧

融媒体时代不仅是一个多媒体融合的时代，还是一个多主体、多屏幕、多视角、强互动的影像时代。从影视人类学与媒介研究的交叉视野出发，中国乡村社会文化的复杂性、动态性空前凸显。使得传统影像民族志面临单一线性叙事、感官维度缺失等局限，难以匹配新乡村的丰富性表征需求。本研究通过文献梳理与湘湖镇田野实践，揭示传统方法的瓶颈与融媒体对多维内容生产的革新诉求，进而提出影像民族志多模态的探索。并旨在通过后续实践验证多模态作品的生产机制与交互式展陈形态，为立体记录、动态阐释、跨媒介传播转型中国乡村提供兼具学术价值与实践效能的范式突破。

融媒体；影像民族志；多元化

[1] 刘洁.纪录片的虚构:一种影像的表意[M].北京:中国传媒大学出版社,2006. [2] 朱靖江.专题:视觉人类学发展的前沿趋向[J].民族艺术研究,2017. [3] 王建民,曹静.人类学的多模态转向及其意义[J].民族研究,2020. [4] 富晓星,郭春宁.动画纪录:当代人类学的一种表征实验[J].民族研究,2021. [5] 朱靖江,高冬娟.融媒体时代影视人类学写作的新动态[J].民族艺术研究,2021. [6] 杜晓红.数字时代影像民族志的新形态与书写范式转向[J].长江论丛,2022. [7] 杜少魁.影像民族志的艺术实践与虚构式思考[D].石河子大学,2023. [8] 富晓星.多模态视域下的影视人类学及其示范意义[J].民族研究,2024.

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